________________________________________________________________
POLISH NATIONAL OPERA
Manru
Music: Ignacy Jan Paderewski
Conductor: Grzegorz Nowak
Director: Marek Weiss
Set Designer: Kaspar Glarner
Costume Designer: Kaspar Glarner
Lighting Designer: Maciej Igielski
Choreographer: Izadora Weiss
Chorus and Orchestra of Teatr Wielki – Polish National Opera
Chorus Master: Mirosław Janowski
Children’s Choir Master Danuta Chmurska
Extras and children from the ARTOS children choir
Dancers of Biały Teatr Tańca (White Dance Theatre)
Video Projections: Bartek Macias
Ostracised for marrying outside their communities, a young couple are plunged into poverty. The devoted wife wants to keep giving love a chance, but her adventurous husband begins to question the cost to his freedom.
On the centenary of Poland’s regained independence, for which Paderewski worked so hard, his Manru opens the new season at the Polish National Opera. A story of love in the face of prejudice, this important work is a timely warning against xenophobia and intolerance.
Manru: Peter Berger
Ulana: Ewa Tracz
Urok: Mikołaj Zalasiński
Jadwiga: Anna Lubańska
Aza: Monika Ledzion-Porczyńska
Jagu: Łukasz Goliński
Oros: Dariusz Machej
A Gypsy: Maciej Ufniak
Fiddle: Stanisław Tomanek
The Story
Act I
The villagers are preparing for an important celebration. Wealthy organiser Jadwiga laments that her daughter Ulana is involved with Manru, a Gypsy, a foreigner both culturally and racially, which to her and the whole village is an unforgivable crime. Hatred of the Other is stronger than parental love, and the wayward daughter additionally arouses her anger by the very fact of disobedience.
Jadwiga is further incited to anger by Urok, a shady character who serves as the village’s supplier of mind-changing substances and herbs. He appears to encourage the mother to show mercy, but having loved Ulana for a long time himself, he cannot stand the thought of her love for the Gypsy and their happy relationship which has resulted in the birth of a child. A lonely and bitter man, his heart is torn between hatred towards Manru and love for Ulana. When the latter arrives to ask her mother to help ease the poverty she suffers with her child, Urok torments the woman he desires with a vision of the misfortunes that will befall her for being with a foreigner. However, he gives in to her pleas, supported by the hope that his desire might be satisfied.
Keen to obtain herbs that would restore the passion which kept the Gypsy drawn to her body, Ulana doesn’t shatter Urok’s hopes. The mother demands that her daughter abandon Manru and return to her family home with her child, or else she must leave forever. Ulana’s love is unwavering and she chooses misfortune at her husband’s side. Enraged by this impudence, the community is roused to greater aggression against the ‘traitor’, augmented by the local men’s widespread desire for the lovely ‘Gypsy wench’, as they refer to her contemptuously. Manru comes to his sweetheart’s rescue and, prepared to lay down his life for her, saves her from the rabble. Shielded by Jadwiga, they escape to their hut beyond the village.
Act II
Ulana is taking care of the child while Manru is busy with his scrap metal. They are plagued by poverty and discouraged by a life with no prospects and no sense of security. It is impossible to go on like this much longer, and recalling their former passion fails to improve the mood. Manru feels that the price he is paying for abandoning a world in which he was free and important is too high.
The couple is visited by Urok, who keeps hanging around his beloved Ulana. Manru tolerates him since he is the only person in the surrounding world without any xenophobic hatred towards him. The Gypsy doesn’t know that the visitor has brought Ulana’s promised potion to rekindle her husband’s desire for her.
Suddenly, violin music starts playing, and it has a magical influence on Manru’s heart, evoking memories from his past life when he loved the Gypsy beauty Aza. His old friend Jagu has come, on a mission to bring Manru back to the Gypsy community. Urok fully supports this mission, hoping to get Ulana for himself. But Manru is faithful to her and turns down Jagu’s proposal that he come back to rule over the Gypsies and abandon the rural backwater. Happy, Ulana gives her husband the potion brought by Urok, but its effect is illusory and temporary. Manru flees from the hut, leaving behind his wife and the child, who mean less to him than his personal freedom.
Act III
The Gypsies draw near. Aza, happy that her beloved Manru has been found, cannot stand the fact that Gypsy chief Oros and most of the others treat Manru like a traitor and don’t want to take him in. He, too, cannot decide if he can really abandon his wife and child to start the new life with which Aza tries to tempt him. Jagu is here again with the trusty violin player; he convinces the Gypsies to accept Manru, and Manru to stay with Aza after all. To make this work, he has to get rid of Oros and replace him as the chief of this community of itinerant lovers of freedom.
Since power can seldom be seized without bloodshed, Manru’s new life is tainted with violence from the outset. They leave for the unknown that could become their heaven or their hell. Ulana arrives, searching for her beloved husband. She asks Urok to get him back for her, but it is too late. When the devastated girl wants to take her own life, Urok brings her young son to her, saving them both from doom and his own soul from all-powerful evil.
_________________________________________________________________
Название: Манру
Оригинальное название: Manru
Год: Спектакль опубликован на платформе OperaVision 18 января 2019 года (запись 2018)
Жанр: Опера в трех действиях
Композитор: Игнаций Ян Падеревский (Ignacy Jan Paderewski) 1860—1941
Либретто: Альфред Носсиг (Alfred Nossig)
Режиссер-постановщик: Марек Вейс (Marek Weiss)
Музыкальный руководитель и дирижер: Гжегож Новак (Grzegorz Nowak)
Оркестр Большого театра - Польской Национальной оперы (Orchestra of the Teatr Wielki - Polish National Opera)
Хор Большого театра - Польской Национальной оперы (Chorus of the Teatr Wielki - Polish National Opera)
Детский хор: Extras and children from the ARTOS children choir
Хормейстеры: Mirosław Janowski, Danuta Chmurska
Сценография и костюмы: Kaspar Glarner
Свет: Maciej Igielski
Хореограф: Mirosław Janowski
Танцоры театра: Dancers of Biały Teatr Tańca (White Dance Theatre)
Режиссер видео: Bartek Macias
Выпущено: Польша, Polish National Opera
Язык: Польский
Исполнители и действующие лица:
Peter Berger (Manru),
Ewa Tracz (Ulana),
Mikołaj Zalasiński (Urok),
Anna Lubańska (Jadwiga),
Monika Ledzion-Porczyńska (Aza),
Łukasz Goliński (Jagu),
Dariusz Machej (Oros),
Maciej Ufniak (A Gypsy),
Stanisław Tomanek (Fiddle)
К столетию восстановления независимости Польши, ради которой Падеревский так усердно работал, его опера «Манру» открыла новый сезон в Польской национальной опере. Эта важная работа - история любви перед лицом предрассудков - своевременное предупреждение против ксенофобии и нетерпимости.
Своим важнейшим сочинением сам Падеревский считал оперу «Манру». Начав работу над ней в 1893 году, он завершил её в 1901, премьера состоялась 29 мая в Дрездене. Опера написана на либретто Альфреда Носсига по роману Юзефа Крашевского «Дом за деревней» («Chata za wsią») и повествует о любви молодого цыгана к польской крестьянке.
О КОМПОЗИТОРЕ:
Игнаций Ян Падеревский (Ignacy Jan Paderewski; 6 (18) ноября 1860, село Куриловка, Подолье — 29 июня 1941, Нью-Йорк) — польский пианист, композитор, государственный и общественный деятель, дипломат. С января по декабрь 1919 года занимал пост премьер-министра и министра иностранных дел Польши. Рыцарь Большого Креста ордена Британской империи.
Многогранность личности Падеревского – композитора, пианиста и одновременно политика, великого государственного деятеля и щедрого филантропа – выделяла его из ряда самых значительных мировых деятелей культуры и политики первой половины прошлого столетия.
Падеревский прославился как талантливый пианист, его карьера виртуоза продолжалась более пятидесяти лет. Он получал самые высокие гонорары, его с нетерпением ждали толпы слушателей самых знаменитых концертных залов, на его сольных концертах присутствовали европейские монархи. Гастролировал по всей Европе, обеим Америкам, Южной Африке, а также Австралии, Новой Зеландии и Тасмании. Страстно отдавался не только исполнению, но и сочинению музыки. Произведения Падеревского, выдержанные в неоромантической стилистике, часто классические по форме. Нередко в них звучат танцевальные мотивы – мазуры, куявяки, краковяки.
Самые заслуженные оркестры включали в свои репертуары такие произведения Падеревского, как опера «Манру», «Симфония “Полония”», «Польская фантазия» для фортепиано с оркестром. О композиторском мастерстве Падеревского свидетельствуют также его сонаты – для скрипки и для фортепиано, 3 цикла вариаций, песни на польские (op. 7, 18) и французские (op. 22) тексты. Из фортепианных миниатюр Падеревского до сих пор рекорды популярности бьют «Менуэт G-dur» op. 14 № 1 в стиле Моцарта, «Мелодия» из op. 8 и «Ноктюрн» из op. 16.
Сопутствующий популярности финансовый успех Падеревский использовал для общественной деятельности. Он щедро делился состоянием как с соотечественниками, так и с гражданами многих других стран. Спонсировал многочисленные фонды, при его финансовом участии открывались концертные залы и памятники – монумент Клоду Дебюсси и Эдуару Колонну в Париже, памятник Ференцу Листу в Веймаре, Людвигу Бетховену в Бонне, Фредерику Шопену в Желязовой-Воле, Тадеушу Костюшко в Чикаго, триумфальная арка Вашингтона...
Многие страны наградили Падеревского высшими премиями в знак признания его музыкальных и патриотических заслуг, а также его щедрости для ветеранов войны, творческих и интеллектуальных деятелей. Падеревский удостоился Ордена Британской империи, Ордена Почетного легиона, государственных премий Бельгии, Испании, Италии, Румынии, Саксонии, Ломбардии и Польши: Ленты Ордена Белого орла, ордена Polonia Restituta и посмертно Virtuti Militari.
Для Польши, которой 123 года не было на карте Европы (с 1795 по 1918), Падеревский сделал очень много как политик. Великий государственный деятель, друг выдающихся художников, писателей, государственных деятелей, он направил всю свою энергию на возвращение Польше независимости. После Первой мировой войны возглавил правительство, а его кабинет последовательно реализовывал программу защиты границ и сотрудничества со странами-соседями Польши.
Последние годы жизни Падеревский посвятил благотворительной деятельности. Скончался 29 июня 1941 года в Нью-Йорке.
О ТЕАТРЕ:
К информации о Польской Национальной опере в Варшаве обратитесь, пожалуйста, к теме: "Людомир Ружицкий - опера «Эрос и Психея» - Гжегож Новак - Барбара Высоцка /Ludomir Rozycki - Eros & Psyche - Grzegorz Nowak - Barbara Wysocka - Polish National Opera/(Польская Национальная опера в Варшаве - 2018) HDTVRip"
Адрес -
https://rapidlinks.org/link/?lnk=817856
Официальный сайт ПОЛЬСКОЙ НАЦИОНАЛЬНОЙ ОПЕРЫ -
https://teatrwielki.pl/
О ПРОИЗВЕДЕНИИ (Автор: Анна Иваницкая-Нияковская, июль 2010):
Единственное сценическое произведение Падеревского, «Манру» — первая музыкальная драма в истории польской оперы. Это трагический рассказ о несчастной любви, социальном неравенстве и отсутствии терпимости.
Впервые идея написать оперу по повести Юзефа Игнация Крашевского «Хата за селом» (первое название – «Маноло») возникла у композитора в 1889 году, после его знакомства с будущим автором либретто оперы, журналистом и скульптором Альфредом Носсигом. Так совпало, что в это же время Дрезденский театр предложил Падеревскому написать оперу – отчасти поэтому автор использовал немецкий язык. Хотя черновик произведения был готов уже через несколько месяцев, активная концертная деятельность композитора тормозила работу над сочинением. Игнаций Ян Падеревский трижды переписывал всю оперу, а некоторые сцены — более десяти раз.
Первое исполнение «Манру» состоялось в дрезденской Королевской опере 29 мая 1901 года. За дирижерским пультом стоял Эрнст фон Шух, в зале присутствовал сам композитор и многие знаменитости, в их числе – Теодор Лешетицкий и Хуго Вольф. На сцене выступали: в роли Манру – Жорж Антес (тенор), Уланы – Анни Крулл (сопрано), Урока – Карл Шайдемантель (баритон). Декорации для спектакля были сделаны в закопанском стиле, часть костюмов привезли непосредственно из Закопане. Спустя несколько дней, 8 июня 1901 года, опера была представлена во львовском Городском театре, дирижировал Франческо Спетрино, а среди гостей была известная польская актриса Хелена Моджеевская. Главные партии исполняли: Александр Бандровский (Манру), Хелена Збоиньская-Рушковская (Улана) и Юзеф Шиманьский (Урок). В Дрездене опера Падеревского имела большой успех, с огромным восторгом приняла «Манру» и львовская публика.
СОДЕРЖАНИЕ:
Действие I акта разворачивается в гуральской деревушке в Татрах. Стайка девушек готовится праздновать дожинки – они плетут цветочные гирлянды и венки. Их радость не разделяет Ядвига, оплакивающая расставание со своей дочерью Уланой, которая год назад ушла к бродячему цыгану по имени Манру. Появляется влюбленный в Улану уродливый карлик Урок, он вызывает смех и издевки. К хате Ядвиги приходит дочь и просит прощения. Старая гуралька готова принять ее назад, но с тем условием, что Улана оставит Манру. Улана не может на это согласиться, потому что любит мужа. При этом ее мучают подозрения, что Манру неравнодушен к красавице-цыганке Азе. Улана хочет покрепче привязать к себе мужа. Урок предлагает ей свою помощь и обещает достать любовный напиток. Тем временем Манру ищет по деревне жену, а гурали, увидев его, начинают вести себя агрессивно. Ядвига помогает Манру избежать побоев, но при этом проклинает его.
Во втором акте действие переносится в лес. Манру работает в кузнице, а Улана поет колыбельную и укачивает ребенка В Манру начинает пробуждаться его цыганская натура — им овладевает жажда свободы, движения, избавления от стесняющих его любовных уз. Тем временем Улана узнает от старого цыгана Ягу о давней симпатии Манру к цыганке Азе, которая все еще его любит. Тогда Улана дает мужу любовный напиток, который для нее раздобыл Урок. В Манру с новой силой разгораются страстные чувства к жене.
Третий акт оперы начинается со сцены сонных грез Манру, спящего на берегу озера. Он просыпается, к нему приходят другие цыгане из. С ними Аза, которой быстро удается воскресить былые чувства возлюбленного. Но вождь цыган Орос, также влюбленный в Азу, отказывается принять Манру в табор. Остальные цыгане выступают против этого решения и назначают Манру своим королем. Орос обещает отомстить. Тем временем Улана, узнав об измене мужа, с горя бросается в озеро. Орос нападает на Манру и сталкивает его со скалы в пропасть.
ФАЙЛ
Качеcтво: HDTVRip
Формат/контейнер: mkv
Видео: MPEG4 Video (H264) 1920x1080 25fps
Аудио: AAC 44100Hz stereo 128kbps
Продолжительность: 02:17:58
Размер: 1,82 ГБ (1 963 028 941 б)
Фильмы